Sequências e Progressões Musicais

Cartões · 52

Cadência Perfeita Autêntica (PAC)

V - I (ambos no estado fundamental, tônica na voz soprano do acorde final).

Cadência Imperfeita Autêntica (IAC)

V - I invertido, ou com a terça/quinta do acorde final na soprano, ou vii° - I.

Cadência Plagal

IV - I. Conhecida como cadência do 'Amém', promove resolução suave sem a sensível tonal.

Meia Cadência (Cadência Frígia / Suspensa)

Termina no V grau (comum iv6 - V em menor). Cria expectativa e interrupção transitória.

Cadência Deceptiva (ou de Engano)

V - vi (em maior) ou V - VI (em menor). A dominante resolve em submediante em vez da tônica.

Progressão ii - V - I

Subdominante - Dominante - Tônica. A espinha dorsal funcional do jazz e da música tonal clássica.

Progressão dos Quatro Acordes Pop

I - V - vi - IV. Altamente estável, cíclica e dominante na música pop contemporânea.

Círculo de Quintas descendente diatônico

I - IV - vii° - iii - vi - ii - V - I. Movimento contínuo por quintas descendentes na escala.

Sequência de Pachelbel (Canon)

I - V - vi - iii - IV - I - IV - V. Movimento de quarta descendente seguido de grau conjunto ascendente.

Progressão de Blues de 12 Compassos (básica)

I7 (4c) - IV7 (2c) - I7 (2c) - V7 (1c) - IV7 (1c) - I7 (1c) - V7 (1c turnaround).

Substituto Tritonal (SubV7)

bII7 substituindo V7 para resolver em I. Compartilha o mesmo trítono entre 3ª e 7ª do V7.

Progressão Andaluz

i - bVII - bVI - V. Descida diatônica por graus conjuntos no baixo, típica do flamenco e rock.

Tercina Coltrane (Coltrane Changes)

Divisão da oitava em terças maiores com ciclos rápidos de V - I (ex: Bmaj7 - D7 - Gmaj7 - Bb7 - Ebmaj7).

Sexta Napolitana (N6)

bII6 em primeira inversão. Função pré-dominante que prepara fortemente o acorde de V.

Sexta Italiana

Acorde com b6, 1 e #4. Acorde aumentado pré-dominante que expande para a oitava do V.

Sexta Francesa

Acorde com b6, 1, 2 e #4. Contém a sonoridade do acorde de tons inteiros preparando o V.

Sexta Alemã

Acorde com b6, 1, b3 e #4. Soa enarmonicamente como dominante mas resolve em I6/4 ou V.

Cadência de Picardia (Terça de Picardia)

Resolução de uma tonalidade menor em um acorde final de tônica maior (I maior em vez de i menor).

Turnaround I - vi - ii - V

Progressão padrão de jazz/doo-wop para retornar ciclicamente ao início da estrutura da música.

Turnaround de Tadd Dameron

Imaj7 - bIII7 - bVI7 - bII7. Substituição sofisticada com dominantes estendidos e substitutos tritonais.

Dominante Secundário clássico (V/V)

V/V - V - I. O segundo grau tornado maior com sétima para tonicizar a dominante.

Dominante Secundário da subdominante (V7/IV)

I7 - IV. A tônica ganha sétima menor para transformar-se no dominante da subdominante.

Diminuto Secundário (vii°7/ii)

Acorde diminuto que resolve meio tom acima no ii grau diatônico como preparação intensa.

Sequência Folia de Espanha

i - V - i - bVII - bIII - bVII - i - V - i. Clássico modelo barroco com oscilação menor e relativo maior.

Sequência Romanesca

bIII - bVII - i - V ou I - V - vi - iii. Padrão renascentista e barroco de baixo por passos descendentes.

Sequência Passamezzo Antico

i - bVII - i - V - bIII - bVII - i - V - i. Padrão harmônico formal muito difundido na Renascença.

Sequência Passamezzo Moderno

I - IV - I - V - I - IV - I - V - I. A versão em modo maior da forma clássica renascentista.

Cadência de Landini

Cadência medieval/renascentista onde a sensível desce para a sexta antes de subir à oitava final.

Cadência Borgonhesa

V - I com salto de oitava da voz interna sobreposta para resolver na quinta do acorde final.

Cadência Plagal Evaporada / Menor (IVm - I)

iv - I (em modo maior). O quarto grau menor emprestado adiciona melancolia à cadência plagal.

Backdoor Progression (ii - bVII7 - I)

iv7 - bVII7 - Imaj7. Resolução alternativa da dominante pelo subtom com sétima menor para a tônica.

Rhythm Changes (Parte A)

I - vi - ii - V repetido por 8 compassos, baseado na música I Got Rhythm de George Gershwin.

Rhythm Changes (Parte B / Ponte)

III7 - VI7 - II7 - V7. Cadeia de dominantes secundários em ciclo de quintas até o retorno da tônica.

Progressão 50s (Doo-Wop)

I - vi - IV - V. Clássica progressão dos anos 1950 com forte suporte tonal e simetria harmônica.

Eixo Menor Pop (Sensitivo)

vi - IV - I - V. Começa no relativo menor criando tensão emotiva contínua sem repousar logo no I.

Submediante Bemolizada (bVI - bVII - I)

Progressão de Mario Bros / Rock épico. Empréstimo modal eólio com resolução triunfante no I.

Sequência Monte

Transposição sucessiva de uma ideia harmônica para cima (geralmente por tom inteiro), gerando tensão.

Sequência Fonte

Transposição sucessiva de uma ideia harmônica para baixo em graus diatônicos ou por tons.

Sequência Ponte

Padrão de espera harmônica que oscila em torno do pedal da dominante antes do retorno do tema.

Quarta Cadencial (I6/4 cadencial)

I6/4 - V - I. Função real de dominante com apojaturas de quarta e sexta resolvendo na terça e quinta.

Cadência Interrompida com bVI

V - bVI. Empréstimo modal em tonalidade maior, gerando surpresa cromática descendente.

Modulação por Acorde Pivô

Uso de um acorde comum a duas tonalidades para realizar uma transição suave entre centros tonais.

Cadeia de Dominantes Estendidos

VI7 - II7 - V7 - I. Dominantes aplicados sucessivamente em círculo de quintas até a resolução final.

Sequência por Segundas Descendentes

I - V6 - vi - iii6 - IV - I6 - ii - V. Linha de baixo diatônica contínua por graus conjuntos descendentes.

Pedal de Baixo (Pedal Point)

Sustentação da nota tônica ou dominante no baixo enquanto os acordes superiores mudam em atrito.

Relação Mediante Cromática

I - bIII ou I - VI. Mudança súbita para acordes a uma terça de distância sem notas comuns diatônicas.

Modulação Direta (Mudança de Tom em Bloco)

Salto abrupto para uma nova tonalidade sem acorde preparatório ou pivô, comum em subidas de meio tom.

Cadência Frígia em Modo Maior

bII - I. Resolução característica do modo frígio com o semitom descendente da fundamental.

Vamp Dórico

i - IV (ex: Dm7 - G7). Alternância estática que destaca a sexta maior natural típica do modo dórico.

Vamp Mixolídio

I - bVII (ex: C - Bb). Alternância modal que enfatiza a sétima menor sem a função de dominante clássica.

Resolução Deceptiva no bIII

V - bIII. Desvio dramático romântico (Beethoven/Schubert) onde a sensível não resolve na tônica.

Cadência Lídia

II - I (ex: D - C). Uso da quarta aumentada diatônica do modo lídio resolvendo suavemente na tônica.